读书看碟不亦乐乎居

        所谓的四大奇书，这个概念大概是沿袭自明朝四大奇书吧。不过后者随便拿一本出来，都轻轻松松砸死日本这山寨四大奇书。

        在我的阅读史上，没碰到过几次如此痛苦的经验，甚至让我反省自己不管什么书都要坚持读到结尾的习惯是否正确。

        这几部小说，真可谓要啥没啥。

        人物，扁平、僵化到了极点，或者就是一味的概念化，完全没法让读者产生感情。一开口就是上下五千年，能不能说几句人话？

        故事，无趣，波澜不惊，所谓的情节就是等待下一个人被杀。卡尔不是很受日本人推崇吗？怎么一点好处都没学到。

        动机，基本上都是相当的扯淡，你别指望看到太正常的动机，因为小说里的人物隔两页是一疯子，再隔两页是一傻子。

        文笔，罗嗦，拖沓，通篇都是呓语。我佩服林敏生，翻译完这四部小说还能吃饭饭香，没经历过sm的锤炼是很难做到的。

        炫学，这点最可笑，你说竹本健治23岁开始写奇书，这年纪能有多深厚的学养？估计就是去图书馆啃一专业书摘抄几句，回来就使在小说里。你别不信，要不那么多炫学跟情节怎么没发生一点有机联系？敢问这四部小说里提到的观点和学问有哪些是作家自己想出来且是其他书籍上找不到的？

        嗯，不能一棍子打死，可能有几个诡计不错吧——但那能挽救一部小说吗？

        要想当奇书作家，寡作也是必不可少的入门条件。而且不能是一般的寡作，最好一辈子就这一部长篇小说则最好。当然，这不是因为作家的才华或创造力不足，而是因为他把所有的心力都倾注到这唯一的作品里了嘛。为什么匣中的失乐在四书中评价最低，甚至不时有好事之徒欲把它驱逐出高贵的奇书阵营，恐怕和作者竹本健治之后写了那么多书分不开吧。处女作一出版，看起来很有点早逝传奇天才的戏剧性派头，怎料到之后作品不断，看久了大家也就明白了：哦，原来你丫也就这么点料。 

        所谓的四大奇书，比当年香港的四大天王还水。我开始怀疑，奇书的“奇”难道是奇烂的意思？

        脱帽，向日本推理文坛的造神水准深深致敬。